Cette épinette, trouvée dernièrement par Jean-Luc Matte sur les puces à Metz, ressemble tellement à une épinette du Nord que c'en est certainement une.
c'est aussi l'avis de Thierry Legros :
Jean-Luc, merci pour les photos et les cotes de cet épinette qui
est assurément du Nord.
Même si elle n'est pas typée comme une Coupleux (ou une copie de
Coupleux), elle présente les caractéristiques suivantes qui me
font penser aux instruments du Nord
Ce qui me donne l'occasion de corriger une approximation dans le titre de la plage n°1 : Boom boom reel par Boys of the Lough. C'est une suite de reels des îles Shetland : A' da ships are sailing/Shelder geo/Tame her when da snaw comes, qu'on retrouve sur leur album Lochaber no More publié en 1976
Après Vesdun (1972) et Pons (1973), qui faisaient suite à Lambesc (1970) et Malataverne (1971), voici Saint Laurent, 3e festival de musique traditionnelle qu'organise cette année La Chanterelle Folk club de Lyon [et les Éclaireurs et Éclaireuses de France de Bourges]. Le 1er et le 2 juin à Saint-Laurent, près de Vierzon dans le Cher (18) voilà le programme :
Samedi soir et dimanche soir de 20 à 24 heures : Boys of the Lough (Angleterre), Rum (flamands), Alfred den Ouden (Pays Bas), John Wright (Angleterre) et Catherine Perrier (France), Mélusine, Phil et Emmanuelle (France) Glazard Skeduz (Bretagne)
L'après midi : les Thiaulins de Lignières et Notre Berry (France) et la projection du film Dedans le sud de la Louisiane. Enfin dans de grandes tentes se tiendront des ateliers en tous genres ; par ailleurs il y aura deux scènes pour ceux qui aiment changer de place. Enfin, chaque soir, le Festival deviendra un gigantesque et fantastique BAL WAHOU !!! [sic]
L'Escargot n°11 juin 1974
J'ai retrouvé une copie de la cassette VHS produite par La Chanterelle et les Films du Plateau, du film les Violons des champs tourné à cette occasion Georges Combe. J'en ai extrait les passages qui concerne les deux groupes Belges/Flamands : RUM et le duo Alfred et Kristien Den Ouden. Merci à celle ou celui qui me l'avait transmise et dont j'ai hélas oublié le nom.
la vidéo complète a été demandée, la voici
et le programme de ce festival de La Couturandrie, le nom d'origine, qui est sur le site de Jean-Luc Matte ICI
Créé par Patrice Heuguebart et le CEM Smitlap en 1995, sur le Mont des Cats dans le parc de la villa Marguerite Yourcenar, le festival déménage à Cassel en 2000 à la demande du Conseil Général, qui a d'autres projets pour ce lieu emblématique.
illustration de Marc Lequenne (1948-2008)
Deux vidéos : filmeur Dominique Bommel
En 2002
Escavèche :
Vincent BRUNEL : mandoline, chant
Pierre GOETGHELUCK : cornemuse, chant
Didier GRENON : accordéon diatonqiue
Gabriel LENOIR : cistre, chant
Mouchafou :
Caroline AIELLO : accordéon diatonique
Julien BIGET : guitare, bouzouki
Christophe DECLERCQ : violon
Fabien DUBARRE : cornemuse
et aussi :
La Piposa (mené par Bernard Boulanger); 't Kliekske (mené par Herman Dewitt); The Red Ackel Pipe Band ; Ti Jaz
Contrabanda ; Speelmanslag (mené par Jacques Leininger); La Fraternelle des Cornemuses du Centre ; Sac et Refrappe (mené par Michel Lebreton); Duo Bertrand avec Anne-Lise Foy
En zoomant, on peut lire la marque de son accordéon, ainsi qu'une adresse : A Schenardi, 22 R Labois Rouillon, Paris-Villette.
Le Musée National de l'Histoire de l'Immigration présente Antoine Schenardi, facteur d'accordéons né à 1856 à Plaisance (Italie), comme l'exemple d'entrepreneur italien porteur d'un savoir-faire familial. Il crée à son arrivée à Paris en 1913 une manufacture d'accordéons. Si son nom est absent de l'édition 1913du répertoire Musique-Adresses, il apparait dans celle de 1921, domicilié au 68 rue de Flandre, accompagné d'un encart publicitaire. Au n° 59 s'était installé quelques années plus tôt un autre facteur d'accordéon, Felix Peguri dans cette rue pour le moins "musicale" puisqu'elle accueillait aussi la fabrique de pianos Erard, depuis 1864.
Antoine Schenardi travailla à Paris en étroite collaboration avec Giovanni Gagliardi, italien émigré lui aussi, qui s'était fait particulièrement remarquer en donnant en 1909 un récital de musique classique à l'accordéon, et qui dépose en 1910 un brevet. L'objectif revendiqué des deux hommes est alors d'arriver à un instrument capable de jouer la musique classique telle qu'elle est écrite, l'accordéon gagnant sa place comme véritable instrument de concert. La collaboration est stoppée par la guerre, et Gagliardi, de retour en Italie, est interné pour objection de conscience.
Une carte postale, publiée sur le site consacré au maître italien, datée de 1909, immortalise Gagliardi avec un groupe d'élèves, localisant la vue dans la fabrique Schenardi.
Si des courriers d'élève et de la fille d'Antoine Schenardi, étayent cet accueil avant la guerre, la localisation au sein de la fabrique Schenardi dès 1909 interroge cependant : l'Annuaire des Artistes et de l'enseignement dramatique et musical 1909 ne fait mention de cette dernière, ni 22 rue Labois-Rouillon, ni 68 rue de Flandre.
La publicité de 1921 vante "la fabrication soignée de tous modèles (petits et grands)". Ce premier quart de siècle signe la place incontournable de l'accordéon dans les bals, et l'essor des recherches pour en faire un instrument musicalement "complet". Ces qualificatifs, petits et grands, s'appliquent-ils alors aux accordéons diatoniques et chromatiques ?
Antoine Schenardi s'est-il d'abord installé en 1913 modestement rue Labois-Rouillon, commercialisant sous son nom des accordéons diatoniques peut-être importés ? C'est une hypothèse envisagée par Jean-François Régis, accordéoniste et collectionneur, qui possède différents accordéons, chromatiques ou mixtes sortis de la fabrique Shenardi, dont tous, datant des années 20, portent l'adresse de la rue de Flandre. C'est là que la firme se développe. Au décès d'Antoine en 1932, sa fille poursuivant l'activité avec son époux Céleste Costa,
L'accordéon du mineur, entrebâillant les portes de la fabrique Schenardi, garde tout son mystère. Mais il nous aura plongé, partant de l'intérieur d'un estaminet de Sin le Noble, dans les mouvements migratoires et musicaux du début du XXe siècle.
Agnès M.
Les objets et documents présentés au Musée National de l'Histoire de l'Immigration font partie des collections du MUCEM.
*****
en prime une vidéo de 1996, Samedi chez Costa, transmise par Agnès : ICI
Charles Costa 1926-2013
avec la participation de Charles COSTA, Marcel FREBERT, Claude LEYMARIE, Lucien VENET, Léon BONINO, Roger NOTARIANI, M. THOMAS, Roger DE COORDE, M. AMOUREUX, Claude MAHE, Rémy DORIN et Jean Louis HUBERT
******
en complément ce documentaire sur Giovanni Gagliardi
C'est un court métrage réalisé par le Liceo Gioia en collaboration avec le Consortium Sol.Co et les Archives de l'État, qui fait partie de l'initiative "Culture classique et culture numérique : souvenirs du futur" du projet national "Giovani Connessi", sélectionné par l'entreprise sociale "Con I Bambini" dans le cadre du "Fonds de lutte contre la pauvreté éducative des enfants".
Il s'inspire du roman graphique "Giovanni Gagliardi. Une vie espionnée », résultat d'un atelier pédagogique, créé par le Liceo Gioia en partenariat avec les Archives de l'État de Plaisance à partir de documents d'archives.
plus la présentation du roman graphique
La deuxième vidéo propose la présentation de l'album, roman graphique, créé par la classe III sc. C du Liceo Ginnasio M. Gioia de Piacenza consacré à la vie extraordinaire de Giovanni Gagliardi de Castelvetro Piacentino (1882-1964) : musicien à Paris à la Belle Epoque, pacifiste et idiot de guerre pendant la Première Guerre mondiale, confiné à Ventotene comme anarchiste jusqu'en 1943 et enfin professeur de musique et pasteur protestant. La présentation est accompagnée d'une performance de l'orchestre du Liceo qui joue également de la musique de Gagliardi.
Reportage sur la vie folklorique au Pays des collines, du côté de Ellezelles. Une région, exemple vivant de vie populaire, qui mêle le folklore et le quotidien. Nous y sortons dans des bals folkloriques pour danser, ou écouter de l'accordéon, de l'harmonica, de la vielle à roue ou plus curieux encore, écouter un petit air de museausac [sic]. Passage également à Floreffe, au festival Le temps des Cerises. Mais le film commence par le festival de Champs en 1975 ? Au générique, parmi les très nombreux musiciens présents, sont reconnus (avec l'aide de Jean-Luc Matte) :
C'est le nom d'un nouveau groupe de notre Région qui s'inspire de tous les recueils, collectages et autres sources que l'on peut aussi trouver sur ce blog.
Il y a donc toute sa place.
Entre France et Belgique d’aujourd’hui, se sont succédées des générations de musiciens du quotidien. Trouvères, ménétriers des villes et des villages, maîtres à danser, musiciens de parquets mais aussi gens du pays… ils nous ont laissé des chants et danses qui ont peuplé les jours des « grands de ce monde » comme du « petit peuple des campagnes ».
Au paragraphe Epinettes, on trouve trois mentions d'épinettes du Nord. En plus de l'omniprésent Coupleux Frères, on relève deux facteurs, L. FILLET, 30 rue des Villegranges, à Paris (Les Lillas), déjà mentionné dans l'annuaire de 1913, et Gilbert RIBEAUCOURT à Somain, 32 rue Sadi-Carnot. Un troisième nom apparaît aussi, c'est P. DE RUYCK, 128 Grande Rue à Roubaix, il n'indique pas sa spécialité, mais un annuaire de 1925 nous précise qu'il fabrique des épinettes du Nord, de même qu'en 1929, dans autre annuaire. Ce qui est confirmé par cette méthode découverte récemment par Wim Bosmans, ex-conservateur au Musée Instrumental de Bruxelles. Elle comporte une douzaine de pages. Le texte de présentation et les 20 leçons progressives sont identiques à la méthode Coupleux, lequel a copié sur l'autre ? La méthode vendue par De Ruyck comporte une mélodie supplémentaire, Les Baisers, et il la propose à 50 centimes, contre un franc pour celle de Coupleux.
Né à Roubaix en 1879, Pierre Deruyck est connu comme marchand d'instruments de musique (puis de disques et de TSF) à Roubaix dès 1910. Il est le fils de Pierre Joseph, fileur, originaire de Gand et Charlotte Legrand, repasseuse née à Roubaix. Il fait des études musicales au Conservatoire de Roubaix et obtient un 2e prix de saxhorn en 1890, puis un 1er prix avec médaille l'année suivante. Vers 1900 il est nommé directeur de la Fanfare l'Espérance de Roubaix et en 1904 il devient directeur de la Fanfare Cycliste du Nord Touriste (Association départementale des cyclistes du Nord).
collection personnelle
Il se produira dans la région avec ses cyclistes musiciens, et même jusqu'à Dunkerque et Malo les Bains en 1904. En 1908 il sera remplacé par un autre Roubaisien (et futur Dunkerquois), Albert Cousu, mais c'est une autre histoire. Je n'ai pas encore trouvé la date de son décès, après 1932.
Son frère Charles, né en 1887, est aussi musicien. Mais lui poursuit ses études au Conservatoire de Paris où il obtient un 1er prix de cornet à piston en 1909 et un 1er prix de trompette en 1910. Piston solo à la musique d'artillerie de Versailles, il est membre de la Société des Concerts du Conservatoire, il en devient sociétaire en mai 1938. Il décède à Nice en 1961. Un correspondant (merci M. J.-F. Petit) m'a permis d'ajouter un autre frère à la famille, Pierre Polidor, né à Roubaix en 1872, ourdisseur vers 1900, il est luthier lors de son 3e mariage à Paris en 1924. Il décède à Paris en 1948.
Gilbert RIBEAUCOURT
Concernant Gilbert Ribeaucourt, la documentation est moins abondante.
1911
Liébert, dit Gilbert, est né à Marquette en Ostrevant en 1870. Lors de son incorporation il déclare la profession de verrier. Sa fiche matricule mentionne ses différentes adresses à Paris de 1902 à 1906, il exerce alors la profession de voyageur de commerce. En 1907 il est domicilié à Bohain en Vermandois. En 1911, à Denain, il épouse Philomène Souppart, née à Bully les Mines en 1867, il est alors domicilié à Somain et tient un commerce d'instruments de musique, profession qui est mentionnée dans les annuaires Ravet-Anceau jusqu'en 1932, toujours à la même adresse, 32 rue Sadi-Carnot.
Annaire Ravet-Anceau 1935
source : Achives départementales du Nord
Le magasin est repris par H. Dupire vers 1933. Pas de mention publicitaire d'épinette du Nord, autre que celle de l'annuaire de la facture instrumentale. Mais ces publicités régionales et parisiennes, témoignent de la demande très forte pour cet instrument à cette époque.
