Collectages de "Traces" - 1986

publié le 3/9/2009

mise à jour le 25/11/2021 : ajout d'une vidéo

A l'exception d'un seul (le n° 3), ces enregistrements ont tous été réalisés à l'occasion de ce qu'il est convenu d'appeler des "collectages" et donc par des amateurs en matière de prise de son. Effectués la plupart du temps dans des conditions difficiles, ils peuvent être de qualité discutable ; mais il faut se souvenir qu'il s'agit bien de "sauvetages", de témoignages irremplaçables d'un passé révolu.

Il n'y a pas eu dans le Nord de "quadrillage", de systématisation de la recherche. Les rencontres sont simplement dues au hasard, ou déterminées par la zone de résidence du collecteur. Cette cassette est de plus le résultat de deux démarches de collectage, semblables mais décalées dans le temps et l'espace. La première se situe dans les années 1973 / 76 et se compose d'enregistrements réalisés dans les Ardennes Belges par Rémy DUBOIS et Colette ROBERT. La seconde, plus tardive, est centrée sur les départements du Nord et du Pas-de-Calais, avec à l'origine des associations comme Mabidon et Marie Grauette créées en 1975 / 76 puis Chantefoire (1978) et la Piposa (1984).

La première de ces démarches ayant presque servi de modèle à la seconde. Enfin vint TRACES pour réunir ces documents.

D'autres recherches menées en Flandre et en Hainaut ont déjà été publiées par différents organismes. Quant au grand trou laissé sur la carte par le sud du département du Nord, certains collectages récents figureront peut-être dans une seconde publication. Pour l'instant, nous voudrions que ces premiers documents, en plus des musiques qu'ils proposent, puissent refléter un aspect des difficultés du collectage, à plus forte raison dans le Nord où les sources sont à la fois si diverses et si éparpillées ; sans compter la prise de conscience qui fut plus tardive que partout ailleurs.

Nous avons tenté de vous livrer ces musiques telles que nous les avons trouvées. Sans y toucher, ou presque ; en conservant les hésitations, les pendules, les chants d'oiseaux, les rires et les bruits de mobylettes.

Et entre ce que nous ressentons à l'écoute de ces musiciens, et les courants toujours variables de l'engouement pour la musique traditionnelle, plusieurs solutions de présentation étaient possibles. Pour cette première édition, nous avons préféré rassembler le maximum d'images, qui puissent être les plus fidèles possibles de notre réalité. Ces témoignages sont en effet considérés par leurs découvreurs comme réellement représentatifs de ce que nous constations être notre musique.

Ces musiciens habitent une vaste région comprise entre la Manche et l'Allemagne, et sur laquelle il est bien difficile de mettre un terme générique. Une sorte de "melting pot", carrefour de plusieurs civilisations, mélange de plusieurs peuples, creuset d'où surgit régulièrement quelque chose de neuf.

Les musiques proviennent donc des Ardennes Belges (provinces de Liège et du Luxembourg) pour la Belgique, et de Flandre, d'Artois et du Bassin minier pour le Nord de la France. Les musiques d'ailleurs y sont également présentes : Pologne, Roumanie, Portugal.

contenu :
1 Henri SCHMITZ, violon : Maclotte / Scottich "La mandoline" / Maclotte "La Falize"
2 Basile LIGNIER, chant : Le ramoneur ed'cheminées
3 Valentin KLOPOCK, dudy et Ignace KRCZEZINSKI, violon : Deux Okrangwè
4 Jehan LANVIN, acc. diatonique : Deux parties de quadrille
5 Léopoldine HOCHART, chant : Trois demoiselles…/ Trois jeunes filles…
6 Robert LAPOTRE, épinette: Deux airs
7 Raymond DECLERCK, harmonica : Il a perdu son Katchoula (voir la vidéo plus bas)
8 Mr BEKER, chant et rommelpot : Chant de quête
9 Elisabeth MELCHIOR, acc. diat. : Scottich / Polka / Valse
10 Victor BETREMIEUX, mandoline : Feux d'artifice
11 Constant CHARNEUX, violon à buzette et Mme GENOTTE, acc. chromatique : Valse (allemande de Burnontige) / Maclotte / Scottich
12 Alfred EURIN, chant : Quand j'allos m'ner m'vaqu' al pâture
13 Achille MATTO, saxophone : Amoureuse
14 Jean CORNU, acc. diatonique : Valse tyrolienne / Marche
15 Toussaint CARON, chant : Ech' tiot bossu
16 Marcel LEEUWERCK, épinette : La maladie d'amour
17 Désiré EVRARD, harmonica : Valse
18 Mr VINCENT, acc. diatonique : Deux valses
19 Marie-Thérèse MENÉ, chant : Les surnoms du Fort Ph'lippe


Les enquêtes et enregistrements ont été réalisés par :
Rémy DUBOIS et Colette ROBERT (n° 1, 8, 9, 11, 13 et 18) ; Jean-Jacques REVILLION† (n° 5, 15 et 16) ; Gaby DELASSUS et Patrick DELAVAL (n° 2 et 4) ; Patrick DELAVAL et Jean-Marc KLAJNY (n° 3) ; Christian EVRARD† (n° 10, 12 et 17) ; Gaby DELASSUS et Roland DELASSUS (n° 6) ; Christian DECLERCK (n° 7 et 19).

Photo de la couverture : Musiciens pour rire, TENEUR, Pas-de-Calais. (Prêt de Mr Lanvin).

pour télécharger c'est ICI

168 téléchargements au 1/6/2013

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Quelques informations complémentaires sur le violoneux wallon Constant Charneux, transmis par Agnès et Bruno :

- Deux photos ici et ici : la première photo est en fait la photo qui a servi à illustrer la pochette du LP Champs 73 , ainsi que de l'affiche de Champs 74, avec au programme sa participation "s'il n'est pas trop fatigué"
- En fouinant un peu, j'ai trouvé sur le blog de son petit neveu, écrivain, un enregistrement : la maclotte de Bastogne au violon busette très certainement 
- Et autrement, un lien qui atteste de la présence d'autres violons à busette dans la région de Liège.

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J'ai retrouvé  cette interprétation familiale de Il a perdu son katchoula par Raymond, Michèle et Christian Declerck.

plus d'infos ICI

Maurits Cornelis Escher

Blootland : les prémices

publié le 21/4/2020

mise à jour le 21/11, 2021 : ajout de 2 albums associés et un lien vers une référence

sortie du port de Dunkerque, vers 1830
Jean Bruno Gassies, gravé par Sigismond Himely

Dans les archives de mon père (plus de 200 cassettes audio) j'ai trouvé un projet de disque "maritime" qui devait être produit par Jean Denise et Westhoek Editions, probablement au début des années 1980. C'est une répétition enregistrée chez Daniel Deweppe, comme le précise l'inventaire rédigé par Raymond, à laquelle ont participé : Kristien Dehollander, Alfred Den Ouden, André Rouzet (Bart), Raymond Declerck (Kerktje), Gérald Ryckeboer et des musiciens dont Alfred, à l'accordéon et au concertina, et Kristien au violon.

On peut supposer que la collection du Chasse-Marée (voir plus bas) publiée à partir de 1981 est parvenue aux oreilles de Jean Denise et lui a donné l'idée de réaliser un album spécifique à la Flandre, mais ce projet n'a pas eu de suite. Quelques temps plus tard un autre projet se concrétisait autour de Jacques Yvart, Raymond Declerck et Gérald Ryckeboer qui éditent en 1988 le 1er album Chant des populations maritimes des côtes de Flandre (voir Blootland). Le second album devait être co-produit par l'association Le Chassse-Marée et le groupe SOS Blootland, mais une modification des "bases de négociation" faites à l'origine par Michel Colleu, a fait capoter le projet commun.

Néanmoins il reste cet enregistrement, certes imparfait, qui nous donne une version inédite, il me semble, de Kapitein Bart, et des interprétations naturelles "comme à la maison".

quelques extraits

01 - De Twaelf Glaezen
02 - De Twaelf Glaezen 2e version
03 -Vertrek Naer Island
04 - Reys Naer Island
05 - Het Afzyn
06 - Het Afscheyd
07 - Kapitein Bart
08 - Zondagmorgen toen kregen we de loods aan boord
09 - Les Babordais
10 - Instrumentaux (? / Madlot gort met stroop)
11 - Kapitein Bart, autre mélodie
12 - Me moeder kocht een haering
13 - Douwe Jongens Douwe
14 - Ali alo

Téléchargez ICI

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On redécouvrait les chants de marins

Le Chasse Marée à Douarnenez publie, de 1981 à 1985, ses magnifiques albums de la collection Anthologie des chansons de mer :

- vol 1 Chants de marins traditionnels des côtes de France

- vol 2 Danses et complaintes des côtes de France (où l'on retrouve deux plages concernant la Flandre française)

- vol 3 Chants de bord des baleiniers et long-courriers

- vol 4 Ballades, complaintes et shanties des matelots anglais

- vol 5 Chants des clippers

En Belgique, la BRT publie en 1984 l'album Island, appelé plus tard Islandsuite, enregistré entre novembre 1983 et janvier 1984, auquel participe le couple den Ouden/De Hollander

Wannes Van de Velde, chant

Paul Rans, chant

Dirk Van Esbroeck, hautbois, chant

Alfred den Ouden, chant

Kristien De Hollander, chant

Piet Sercu, accordéons, cromorne, cornemuse, percussion et chant

Mimi Van dÿck, flûte à bec, cromorne

Rita Mosselmans, vielle à roue

Paul Bess, piano, synthétiseur, clavecin, harmonium

Wim Bulens, basse électrique, guitare électrique

Guido Van Hellemont, guitare

Frans Jeven, contrebasse

Hubert Boone, violon

Peter Swaan, alto

Erna Gyselinck, violoncelle

Paul Everaert, basson

Sus Herbosch, zink (?)

Bob d'Haen, altpommer

Bruno Boey, altbazuin (buccin alto)

Koen Becu, tenorbazuin (buccin ténor)

Piet Becu, basbazuin (buccin basse)

Firmin Timmermans, percussion

Téléchargez ICI

On peux faire aussi le rapprochement avec le disque publié par la BRT en 1987, où l'on retrouve le couple den Ouden/De Hollander, sur le même thème des chansons maritimes What Lijdt den zeeman al verdriet

Wannes Van de Velde, chant

Paul Rans, chant

Dirk Van Esbroeck, chant, guitare, hautbois, mandoline

Alfred den Ouden, chant, guitare

Kriestien De Hollander, chant, violon

Juan Masondo, bouzouki, guitare

Mimi Van Dÿck, flûte à bec, chant

Rita Mosselmans, vieille à roue, chant

Paul Bessemans, claviers, chant

Diet Sercu, Accordéon, douçaine, chant

Frans Ieven, basse, chant

Téléchargez ICI

Le titre du dernier album étant repris d'une étude de C. A. DAVIDS, de 1980, éditée par Martinus Nijhoff à La Haye.

qui mentionne ce recueil publié vers 1750 à Amsterdam et conservé à la Bibliothèque Royale de La Haye

De groote nieuwe Hollandsche boots-gezel, ofte Bataviers helden-stuk, zynde een groot deel vermeerderd en dat met de vermakelykste melodye en min-gezangen

Recueil amusant arrageois

Les Archives Départementales du Pas de Calais conservent un petit carnet intitulé : Recueil amusant ou recueil de chansons, vaudevilles, odes, romances, brunettes, rondeaux, etc. A Arras, 1769. 

cote Ms Barbier C11

Il porte cet exlibris manuscrit :

J'appartiens à Marie Elisabeth Joseph Weigel, rue de Baudimont, Hôtel de Carnin

De plaire, à ma chère maîtresse
Pour moi est un sort bien charmant
et plus fidèle qu'un amant
J'ai plus de droit à sa tendresse

Lu de ma maîtresse avec zèle
J'aime mon Être tel qu'il est
Si jamais elle me perdoit
Je perdrois encore plus qu'elle

Perdu, si vous me retrouvez,

Menez-moi vers celle que j'aime
Si l'on m'avoit donné des pieds
J'y retournois de moi même

Voudrois-je être à d'autres ? oh non !
De peur d'un nouvel esclavage
Je veux que toujours son nom
Brille à ma première page.

registre des baptêmes Arras,
paroisse non indiquée, vue 386
source Filæ

Marie Elisabeth Joseph est née à Arras le 26 mars 1731, baptisée le 27, elle est la fille de Jean Weigel procureur du Conseil d'Artois et de Marie Elisabeth Decatoire, le parrain est le sieur Dorlet, procureur au dit Conseil et la marraine Mlle Marie Decq, qui ne sait pas écrire. 

Elisabeth avait déjà été remarquée par Victor Advielle, bibliothécaire arrageois de la fin du XIXe siècle. Dans la revue Le cabinet historique de l'Artois et de la Picardie, 1891 il avait posé cette question : 6- Que sait-on de Clabault, généalogiste du roi, de mademoiselle Elisabeth Weigel, femme poète, de L.-C. Caignez, auteur de mélodrames, qui à la fin du XVIIIe siècle, furent à la tête de la société littéraire d'Arras ?, question qu'il avait posée dix ans auparavant dans un journal d'Arras et restées sans réponse.

Peut-on en conclure que ces chansons, etc… ont été écrites par Mlle Elisabeth ?

Il y a 40 ans… ou presque

page mise en ligne le 14/1/2017
mise à jour le 24/3/2020, ajout de photos

mise à jour le 6/11/2021; ajout d'Etienne de Drie Vlaemsche Geuzen ;-)

C'était il y a 40 ans, ou presque, le mouvement n'avait pas dix ans et les groupes folk proliféraient dans la région. Un annuaire 59/62 de janvier 1981 en recense une quarantaine. Dans ce montage on voit les groupes : Drie Vlaemsche Geuzen, De Kreupelaer, Yves Havet et Klauwaerts, Haeghdoorn, La Bistouille, Brinqueballe, Mabidon et les danseuses et danseurs qui les suivaient avec assiduité. La musique est jouée par le groupe Vents Contraires lors d'un de ses derniers bals en 2000.

à la Ferme Nord de Zuydcoote
Drie Vlaemsche Geuzen :
Bertrand Buirette, violon
Didier Buirette, cornemuse, flûte
Guy Vandeneeckhoutte, accordéon diatonique
Etienne Dubron, violon

Animation et bal folk à Bergues
La Bistouille (2 musiciens de De Kreupelaer et les musiciens de Drie Vlaemsche)
et Katepouch

La fête du château d'Esnes le 1er mai 1976
Brinqueballe (deviendra Estaminet Folk) :
Bernard, dit Ben Kaczmareck, accordéon diatonique (qui ensuite a fait partie du groupe Vermenton Plage)
Patricia Kaczmareck, vielle à roue
Edith Monsu, épinette
Patrick Plouchart, violon, cornemuse

Fête du château d'Esquelbecq 11 juillet 1979
Haeghedoorn
Marieke en Bart
Sprinkhanders

Bailleul ?
Yves Havet †
et Klauwaerts :
Jean-Jacques Révillion †, violon
Gérald Ryckeboer, guitare

En région lilloise puis à la Maison de Danse de la Maison de Quartier de Fives
Mabidon

et les danseurs : Marie Aude Pradeau †, Michèle Coupez, Monique Piolat, Frédérique Wascheul, Odile Hoestlandt, Christian Gheeraert †, Isabelle Alexis, Francine Hochedé, Joël Parasote,… etc. (merci de me signaler ceux dont j'ai oublié le nom).

musique par le groupe Vents Contraires, dernière formule
à Gondecourt en mars 2000
Christian Declerck, violon, alto
Patrice Gilbert, vielle à roue
Gérald Ryckeboer, cornemuse, guitare et cistre
Elise Wuillemin, harpe celtique

le bal complet est ici

quelques photos supplémentaires, photographe inconnu
sans doute à Bergues ?

de G à D : Michel, Marc, Guy, Christian, Etienne et  Bertrand

Christian D. et ? Duyck

Christian D. et Fabienne Kotlarczik

Compléments :

La Ferme Nord

"C’est à partir de 1977 que la Communauté Urbaine de Dunkerque, devenue locataire des lieux, y a financé un vaste programme d’investissements et d’animations destiné à faire de la Ferme Nord de Zuydcoote un équipement de loisirs ouvert à tous, au cœur des dunes qui commençaient alors à être protégées. De 1977 à fin 1985, date de la fermeture liée à des problèmes d’équilibre financier de l’association de gestion, la Ferme Nord a accueilli des milliers de personnes pour des spectacles, des classes de découverte, des activités de loisirs, des chantiers internationaux de volontaires ou des séjours à vocation sociale.

Pendant toutes ces années, elle aura constitué un espace de liberté et de créativité, qui n’a pas trouvé depuis son équivalent dans toute l’agglomération.

A l'origine créée et gérée par José Jacquemart, puis c'est Pascale Debrock (de 1980 à 1983) et Anne Pascale Jacquemart qui ont été responsables de la programmation culturelle"

La Maison de Danse

C’est Mabidon qui est à l’origine du projet, au retour d’un stage auquel nous avions participé durant l’été 1976 (ou 77 ?), en Belgique, organisé par Claude Flagel. Christophe Declercq, un des violoneux de Mabidon avait participé à une « tournée » en Hongrie avec des musiciens et danseurs Wallons, autour des Flagel, pour représenter la Wallonie dans des festivals de musique traditionnelle. Il y avait entendu parler des « maisons de danse », lieux de pratique de musique et danses traditionnelles hongroises. On s’est dit « on va faire ça chez nous ». On était un petit nombre à s’intéresser à la musique traditionnelle, on connaissait des musiciens dans le Pas de Calais (le groupe Marie Grauette, Bernard Boulanger), à Dunkerque (Christian Declerck et sa bande), à Bailleul (Haeghedoorn), etc., mais les occasions de se rencontrer étaient rares et chacun jouait dans son coin. Passionnés par la musique et la danse traditionnelles, nous voulions qu’elles s’intégrent davantage dans notre quotidien.

L’idée était de favoriser les échanges, de diffuser les collectes ou découvertes des uns et des autres, et aussi de vivifier et de transmettre, notamment dans le domaine de la danse. Le phénomène bal folk en était à ses balbutiements et nous sentions bien que l’apprentissage des pas était une nécessité, y compris pour les musiciens.

Fin 1978 débutait la première édition de la maison de danse à la maison de quartier de Fives à Lille (59). Le matin, ateliers instruments et danse, le midi, repas pris en commun sur le modèle de l’auberge espagnole, et l’après midi, bal avec les musiciens présents. On était plutôt dans l’autogestion : pas de formateurs attitrés, pas de programmation de groupe, le principe était le libre échange, et la libre participation. Très vite, la plupart des musiciens et groupes locaux se sont appropriés la démarche, et la maison de danse est devenue une affaire collective dans laquelle se sont impliqués de nombreux bénévoles (car dans cette histoire, nous l’étions tous). Dans ce cadre ont également été organisés des stages, des concerts, et le fameux concours d’airs à danser nouveaux qui avait lieu à l’occasion des fêtes de fin d’année. Le critère absolu était l’adéquation à la danse et le jury dansait d’ailleurs durant le concours. Tout le monde avait un prix (chacun ramenait les horreurs dont il voulait se débarrasser) et le premier prix était un short vert remis en jeu chaque année.

L’aventure a duré dix ans, et on peut dire que la maison de danse a été un élément fortement structurant du mouvement autour des musiques et danses traditionnelles dans le Nord de la France.

Jean-Jacques Révillion†